观点：家居业态中的太乖的艺术

    微博中看到有帖子在介绍乌里希克，倒让我想起跟这位瑞士老爷子行当有关的事。乌里·希克当过瑞士驻中国大使，瑞士头牌传媒集团荣格集团的主席，而更被人知的身份是改革开放后第一位来中国投资艺术的西方商人(现在也还是俺们博洛尼的股东)。老爷子几十年经历就是一部中国当代艺术史，85年开始艺术品市场还是空白，他的出现及时填补到了这个空缺。　　　　从那时到现在，他的私人岛屿上收藏着200多名中国艺术家的2000多幅作品，算是国内榜单上的头牌人物。因为他的推广而走向世界的中国艺术家更是不在少数。乌里·希克的收藏是文献式的，覆盖面大又系统，经常一代艺术家和那一时代就能被他的一窜藏品讲故事似的描述出来。且他不是听评论家说哪个有意义哪个能升值，攥着钱只管出手，而是自己下基层，亲历亲为，见每一个艺术家和他们的作品。几十年的踩点经历都足够让他成为中国收藏权威。最近关于他的消息，是花10万买了一篇小学生的作文。　　　　这样一位大佬级人物，拥有众多藏品，人脉广泛，本该唱高中国市场。但实际他对中国当代艺术的发展是抱观望态度。这其实和我们社会的断层有很大关系。二十多年前涌现的那批艺术家，他们和常人一样，受到了很多的社会压力和自有限制，所以出于一颗用艺术呐喊的心，他们也一直在作品中表现出自己的反抗，所以就有了一种激情和力量，那个时代大量的政治波普和群像写生，就都是这种情绪的表达。　　　　而现在的艺术家呢，压力不能说没有，但强度就小得不少了，且未必是来自艺术创作本身的压力，而是市场和金钱的压力。因此自然而然，艺术家感受到的氛围不一样了，于是他们关注的话题发生了转变。转变后的刺激程度还足够么？文化倾向还明显么？对世界的影响还强烈么？这些都是疑问。比如这过程中他曾经最担心的一点就出现了：很多艺术家——有些甚至可能以前是很优秀的艺术家，开始复制自己甚至复制别人。这本来是二流甚至四流艺术家才干的事情。　　　　中国当代艺术的天价自然有炒的因素，但更重要的原因是来自迥异于西方的文明，且在很长时间内跟现在的朝鲜一样过于封闭(封闭的环境容易爆发艺术能量)，这些审美感都在吸引着世界。但就和女人对男人的魅力不能永远靠审美感一样，艺术也如此。最后能真正影响别人的，还是文化本身的魅力。首先肯定，除了中国以外，没有任何一个国家的建筑、绘画、书法、文学、音乐、家具设计，当然还有美食，能享有如此久远的历史？艺术、文化，这些都应该是中国软实力的体现。　　　　而且中国正在遵循所有国家的模式：随着平均收入的提高，人们衣食住行各方面的需求得到满足后，他们就会相应地花费更多金钱，用于购买那些能够带来身份、愉悦感和精神、智力上满足感的服务，这些都是创意、艺术的好环境。何况软实力能在最大范围内，造成世界对一国文化的强烈认知的磁铁效应。但实际情况是，中国软实力，现在最多也就在非洲得以展现，还没迈进西方的门槛。　　　　但就像乌里·希克担心的一样，现在的中国已经太缺少反叛文化了。欧美文化从印象派到波普主义，从地下艺术到摇滚乐，都是一群对社会充满争议的人推进的。中国则有文化部这种政府机构塑造未来，而不是像美国国家艺术基金会这种机构来辅助成长。　　　　当然，本身受东方文化和儒家教育的影响，中国艺术家就不会成群地像西方艺术家那样有明显的个性和侵略性，大谈死亡和宗教，肆无忌惮地接触性、暴力和政治。但世界应该是多元的，很多伟大的西方艺术家都在东方的智慧里找寻过精神的出路。中国当代艺术家要老是停留在对西方的讨论和模仿里，那就老是差人一级。我们在向社会提问么?在向时代提问么？在告诉世界一些事情么?更凶猛和疯狂的作品，是艺术的爆炸点。就像更结合中国文化精髓而又更世界化的空间、装饰，是中式设计的爆炸点一样。　　　　不管艺术、设计还是文化，这些能影响世界的软实力，何时变现发挥威力，大概也就是中国硬实力大幅增值的时候。

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