挚友造价

1、"装饰"何时成为建筑学中的独立概念

建筑是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出民族性和时代感.以其功能性特点为标准,建筑艺 术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型. 从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与审美性相结合的艺术.建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所,所以,实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值.建筑是实用价值与审美价值、工程技术手段与艺术手段紧密结合的美术门类.体现为城乡建筑环境、各种类型房屋、陵墓、园林、建筑小品和某些纪念性建筑及其他建筑设施的总体和个别设计、风格、艺术价值,也指建筑作为一门艺术的形式和手法.建筑艺术主要是通过空间实体的造型和结构安排、各门相关艺术的结合、同自然环境的关系等发挥审美功能,也通过合理的实用功能和先进的技术手段显示其艺术水平.建筑的造型主要是由几何形的线、面、体组成,除了其中包含的形式美法则给人以感官的愉快外,还可以运用象征的手法表现某种特定的具体内容,特别是纪念性建筑,往往都有特定的象征主题.造型艺术之一.建筑,它是建筑物和构筑物的统称,工程技术和建筑艺术的综合创作,各种土木工程、建筑工程的建造活动.从而可知,建筑是人类为自己创造的物质生活环境,即人类生活所必需的居住和活动的场所,也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境.建筑艺术,是一种立体艺术形式.是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间组织、结构造型,亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感和空间感,以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术.建筑起源于人类劳动实践和日常生活遮风雨、避群害的实用目的,是人类抵抗自然力的第一道屏障.作为人类重要的物质文化形式之一,车尔尼雪夫斯一针见血地指出,"建筑作为一种艺术,比其他各种实际活动更专一无二地服务从美感要求."而建筑艺术的审美特征,主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一,建筑空间与实体的对立统一,静态的、固定的、表现性的、综合性的实用造型艺术,内容表现上的正面性、抽象性和象征性,建筑与环境的协调等.从而可知,建筑艺术与其他造型艺术一样,它主要通过视觉给人以美的感受.同时,建筑艺术是一种立体艺术形式,故建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能.历代建筑艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关,同时受到材料、结构、施工技术的制约.中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑,在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就.尤其近现代中国建筑艺术,则在继承优秀传统和吸收当今世上建筑艺术长处的实践中,不断发展,有所创新. 一、建筑艺术的起源及类别建筑,是人类创造的最伟大的奇迹和最古老的艺术之一.从古埃及大漠中的金字塔、罗马庞培城的斗兽场到中国的古长城,从秩序井然的北京城、宏阔显赫的故宫、圣洁高敞的天坛、诗情画意的苏州园林、清幽别致的峨眉山寺到端庄高雅的希腊神庙、威慑压抑的哥特式教堂、豪华眩目的凡尔赛宫、冷峻刻板的摩天大楼����无不闪耀着人类智慧的光芒.人类从事建筑的最原始最直接的原因是为了居住.人类经历了由穴居野处到构木为巢到建造房屋的过程.最初的所谓房屋是用树木搭成的,仅仅是为了遮雨蔽风、防寒祛暑.这个时期只能说是建筑的雏形,还不能说具有了审美意义.恩格斯认为,“作为艺术的建筑术的萌芽”在原始社会末期已经出现.这观点已经被大量的典籍资料和考古发现所证实.我国西安半坡村遗址就说明母系氏族后期,氏族聚居的房屋已初具规模,布局也已经注意了合理,还有公共活动场所、公共仓库、公共墓地等.在欧洲的新石器时代,西亚的哈松纳文化层就有了用日晒砖筑成的方形住室,中间有炉子和谷仓.到公元前4000 年的乌贝德文化期,就有了堡垒式的套间住宅.遗址没有屋顶,可能是由木架上铺盖树枝草稭之类做成.新石器时代中期,克里特岛上已经有石材建造的房屋,丹麦和瑞士也发现了属于此时的木构造湖上村落遗址,意大利波河流域也有类似发现.意大利半岛南端的塞浦路斯岛上的原始村落是由道路相通的圆形堡垒组成的,屋顶多半是木结构的,其内部情况与我国半坡遗址中的住宅相仿.人类大规模的建筑活动是在进入了奴隶社会之后才开始的.正如恩格斯所指出的：“只有奴隶制才使农业和工业之间的更大规模的分工成为可能,从而为古代文化的繁荣����创造了条件.”这个时期,建筑已经远远超越了实用的需要,而是作为一种精神的象征,凝聚了人类的智慧和才华,展现出时代的、民族的风貌,成为至今仍令人赞叹不已的艺术瑰宝.比如,埃及金字塔最成熟的代表作吉萨的三座金字塔,约兴建于公元前27 世纪,均为精确的正方锥体,形式单纯.中间的一座胡夫金字塔最大,高146.4 米,底边各长230.35 米,用230 余万块2 吨到3 吨的巨石叠成.据记载,这座金字塔是从当时只有的二三百万居民中每三个月强征10 万人轮番工作了30 年之久才建成的.吉萨金字塔群位于沙漠边缘30 米高的台地上,近旁有高20 米、长60 米的“斯芬克斯”（狮身人面像）.在蔚蓝色的天空下,广阔无垠的金黄色的沙漠前,这些作为埃及法老（国王）陵墓的灰白色的金字塔,以其高大、沉重、稳定、简洁的形象,象征法老的威严,显示了恢宏的气势.又如,古希腊最有代表性的建筑,是公元前5 世纪雅典人为纪念其对波斯战争的胜利而重建的雅典卫城.卫城建造在陡峭的山冈上.建筑物群由前部的山门和胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙组成,中心是雅典的保护神雅典.帕提农的铜像,分布在冈顶东西长280 米、南北最宽处为130 米的天然平台上.主神庙帕提农庙位于卫城最高处,是象征男性魁梧与雄壮的陶立克柱式的典范,造型粗犷浑厚,挺拔有力.整个建筑用白大理石砌成,铜门镀金,山墙尖上的装饰也是金的,山花、陇间板、圣堂墙垣的外檐壁上都是精美的雕刻.民档、柱头和整个檐部,包括雕刻,都是以红蓝为主,夹杂着金箔的浓重色彩,显示了凝重肃穆而又欢乐生动的格调.与之遥相对应的伊瑞克先（传说为雅典人始祖）神庙,是象征女性温文、典雅的爱奥尼柱式的代表,纤巧秀丽,活泼精致,色彩淡雅,形式多变,与帕提农神庙相映成趣.雅典卫城建筑群高低错落,布局自由,形象完整丰富,反映了古希腊奴隶主民主制度下自由民的理想和感情.而古罗马最富有代表性的建筑图拉真广场,参照东方君主国建筑的特点,轴线对称,并作多层纵深布局.入门是三跨的凯旋门,广场中央矗立着图拉真皇帝的镀金的骑马铜像,里端横置着图拉真家族的乌尔比亚巴西利卡（法庭）.其后是个小院子,中央立着高达35 米的图拉真记功柱,左右是图书馆.穿过小院,是围廊式的大院子,中央为台基很高、正面有着8 根大柱、豪华非凡的图拉真庙宇.这个广场在近300 米的深度里,共有三个建筑物,利用一系列的室内外交替、纵横、大小、开阖、明暗交替、雕刻和建筑物交替,酝酿着高潮的到来,高潮之处是图拉真庙宇.古罗马的广场淋漓尽致地表现了对帝王威势的炫耀和崇拜.随着社会的发展,人类的不断进步,建筑功能越来越复杂,发展到现代,已与手工业方式决裂,而与大生产相联系,受现代意识形态和其他艺术形式的影响,已经在传统建筑的基础上产生了巨大的飞跃,显示出崭新的风貌.它重视功能要求,采用新结构、新材料,主张空间和体形灵活自由地组合,简化建筑装饰,注意抽象形式的应用以及和周围环境的和谐.建筑艺术的代表作品,不再是宫殿、神庙、陵墓之类,而是企业、学校、旅馆、办公楼、文化中心等等.建筑艺术的类别复杂而繁多,可以从不同的角度分类.大体上有这样几类：从使用的角度来分类,有住宅建筑、生产建筑、文化建筑、园林建筑、纪念性建筑、陵墓建筑、宗教建筑等；从使用的建筑材料来分类,有木结构建筑、砖石建筑、钢筋水泥建筑、钢木建筑等等；从民族风格上来分类,有中国式、日本式、伊斯兰式、意大利式、英吉利式、俄罗斯式等等；从时代风格上来分类,可以分为古希腊式、古罗马式、哥特式、文艺复兴式、古典主义式等.从流派上来分类,就更多了,仅第二次世界大战以后西方就有历史主义、野性主义、新古典主义、象征主义、有机建筑、高度技术等等不胜枚举的流派. 二、建筑艺术的审美特征（一）建筑艺术是物质功能性与审美功能性相结合的艺术建筑的物质功能性是指建筑的实用性、群众性、耐久性.所谓实用性,即是说,建筑的目的首先是为了“用”,而不是为了“看”.即使是纪念碑、陵墓也要考虑举行纪念仪式时人流活动的具体要求.其它各类艺术,美可以是唯一目的或主要目的,而建筑却必须和实用联系在一起.建筑的实用性特点,影响着人们的审美观.即是说,建筑物对人类生活的功能好坏,往往决定着人们观感的美与丑,因而建筑的审美意义,有赖于实用意义.试想,一座通风不良、噪声震耳、光线幽暗的车间,打扮得再花哨,也不会引起工人的美感；一座华贵高大的楼房,如果风一吹就要倾倒,那么色彩无论怎么鲜艳,多姿多彩,住在这座楼房里的人也不会觉得它美.相反,如果实用功能处理得好,住起来很舒适,即使外形简单一般,也会给人以美的感受.即使是艺术比重大的建筑,比如展览馆、歌剧院、大会堂、高级酒店、园林,如果用起来让人别扭,也会被认为“华而不实”.建筑的实用性是艺术性的基础,而艺术性中也常常包含着实用性.建筑的物质功能性还表现在它的群众性上.没有一个人能离开建筑,建筑的审美是带“强制性”的.人们可以不听音乐,不看戏剧,不欣赏画展,不读小说,但却不可能不住住宅,不可能对矗立在自己眼前的建筑视而不见.因为它是物质存在,是实实在在的东西.不管你自觉还是不自觉,有兴趣还是无兴趣,都会经常面临着各种类型、不同形式的建筑物,这些建筑都会“逼迫”人们提出自己的审美评价.建筑的物质功能性另一表现是在于它的耐久性.建筑是巨大的、造价可观的物质实体,一旦建成,除非地震火灾和战争破坏,它都会长期保留下去,很难被人遗忘或丢失,事实上成了一个时代、一个民族的纪念碑.建筑的物质功能性决定了建筑物具有纪念性.比如希腊的神庙、罗马的广场、巴黎的铁塔、中国的万里长城、非洲的原始村落,还有数不清的古城市、古村镇,当初并不是为了纪念而专门建筑的,但是到了后来,却成了纪念性很强的古迹,成为人们欣赏的历史文化了.车尔尼雪夫斯基说：“建筑与工艺没有质的区别,只有量的区别.”英文“建筑”一词本意为“巨大的工艺”.前面已经说过,建筑同工艺一样是从实用的基础上发展起来的,但仅有实用又是不够的,还要满足人们的审美需要,还要讲究艺术性.比如,住宅建筑最基本的要求是舒适、亲切、顺眼；园林建筑讲究清新、自然、雅致；游乐场所的建筑则应轻快、活泼；而纪念性的建筑则应崇高、庄严.实用功能性与审美功能性紧密地结合在一起,达到了和谐的统一.同时,建筑的审美功能,往往借助于其它艺术门类给予加强,有的还能起到画龙点睛的作用.雕塑、绘画（主要是壁画）、园艺、工艺美术以至音乐都能融合到建筑艺术中去.比如欧洲古典建筑中的雕刻、壁画就是当时建筑艺术重要的组成部分,如果去掉了这些东西,那么这些建筑也就黯然失色了.再比如,中国的古代建筑是群体取胜,造成群体序列的性格和序列展开的效果,也往往要依靠这些附属的艺术,如华表、石狮、灯炉、屏障、碑碣等,单独的古建筑也常用壁画、匾联、碑刻、雕塑来加以说明.从这个意义上,也说明了建筑具有一定的艺术综合性,具有鲜明的审美功能性.自古以来,人类花费在非实用方面的财富和这方面的创造是相当惊人的.尤其是近年来,人们越来越把建筑的美看重,有时甚至超过实用价值.日本在爱知县甚至建造了一座别致的音乐桥.这是一条人行便桥,全长仅31 米,宽两米,桥两侧栏杆装有109 块不同规格的音响栏板.过桥的人,只要拿起木槌,轻击栏板,不管你懂不懂音乐,会不会唱歌,就能奏出一首法国民谣《在桥上》.回来时,敲击桥的另一侧,就会响起日本家喻户晓、脍炙人口的民歌《故乡》.人们称誉它是“石琴桥”、“声情并茂的建筑物”����你大概想不到,这座小桥最初的设计提出者,竟是一个爱哼小曲的中学生呢!当然,建筑的实用功能性和审美功能性,在不同的建筑对象中可以各有偏重.有的审美功能比重大些,甚至占主要的地位,比如纪念碑、游乐园、陵墓等；有的比重大体相等,如商店、学校、医院等；有的比重小些,如仓库、厂房、桥梁等.但即使审美比重小的建筑在建设时也离不开一定审美观念的支配,建筑本身也要具有和谐的比例,角度、尺寸、序列、韵律,也要考虑周围的环境,比如前面所说的仓库、厂房、桥梁等,就要考虑合适的位置,适当的高度等,也是直线和曲线的组合,从这个意义上来说,它也具有了审美功能性.（二）建筑是空间延续性和环境特定性相结合的艺术建筑是个空间环境,它要占据一定长、宽、高的位置.那么,我们在一定的视点上,不可能一下子看到全体,只能看到它的一部分面.比如,看一座坡屋顶的房子,在室外我们只看到三个面.如在室内,我们最多也只能看到它的五个面.我们要想看到全部的面,就要移动自己,才能陆续地把所有的面看完.即是说,人们在任何一点上欣赏建筑,感觉都是不完整的,只有在各个位置,从远而近,从外而内,从上到下,从前而后,围绕建筑走遍,才能获得完整的感觉.如果是一个建筑群体,那就更复杂,更需我们不断地变换观赏位置.人们就是在这种位置的不断变换中,也就是空间的不断延续中获得了审美感受.正因为建筑具有空间延续性,因此,它的艺术形象永远和周围的环境融为一体,有的甚至还主要靠环境才能构成完美的形象.道理很简单,建筑物一旦建成,就不能移动,除非特殊情况,不会出现房子搬家、桥梁搬家的事,而一旦搬了家,其审美效果也随之改变,原来的效果不复存在,后来的又出现新的审美效果.比如埃及的金字塔,必须是置于埃及这广阔无垠的沙漠中,才有永恒的性格,如果搬到了东北大森林,很难设想,那是一种什么效果.又如,欧洲的哥特式教堂,必须是在中世纪狭窄、曲折的街巷中,才能充分显示飞腾向上的气势,如果放到宽阔的大街上或者林立的摩天大楼中间,就很难设想是什么景象了.再如,济南火车站的尖顶钟楼和穹形的建筑物,当年也许是十分气派和别具特色的,而今天,在旁边那些大楼和烟囱的对比下,就很难看出当年的气派和特色.由此可见,正是这种空间的延续性和环境的特定性构成了建筑艺术的又一个审美特征.（三）建筑艺术是正面抽象性与象征表现性相结合的艺术建筑艺术在空间里塑造的永远是正面的抽象的形象.说它是正面的,是因为建筑所反映的社会生活只能为一般的,而不可能出现什么悲剧式的,颓废式的、讽刺式的、伤感式的、漫画式的形象.就建筑形象本身而言,也分不出什么进步的或落后的,革命的或反动的.天安门过去是封建王朝的正门,今天却是国徽上的图案,是伟大祖国的象征.万里长城本来是民族交往的障碍,是刀光剑影的战争产物,现在却成了全体中华民族的骄傲,是闻名世界的游览圣地.同时,它塑造的这个正面形象又是抽象的.是由几何形的线、面、体组成的一种物质实体,是通过空间组合、色彩、质感、体形、尺度、比例等建筑艺术语言造成的一种意境、气氛,或庄严,或活泼,或华美,或朴实,或凝重,或轻快,引起人们的共鸣与联想.人们很难具体描述一个建筑形象的具体情节内容.所表现的时代的、民族的精神也是不明确、不具体的,是空泛的、朦胧的.它不可能也不必要像绘画、雕塑那样细腻地描摹,再现现实；更不能像小说、戏剧、电影那样表达复杂的思想内容,反映广阔的生活图景.正因如此,建筑艺术常用象征、隐喻、模拟等艺术手法塑造形象.比如,古希腊曾有人认为人体各部分都体现着理想的美,故而早在公元前6 世纪,古希腊建筑艺术的精华——多立安柱式建筑就以粗壮狂放的线条,形象地模拟了男子挺拔雄健的体形特征；而安奥尼柱式建筑则以柔和精细的线条,形象地模拟了女子娴雅柔美的体形特征.近代纽约航空港的TWA 公司,则用典型的象征主义手法,建成了一座外形像展翅欲飞的大鸟的候机大楼.巴黎明星广场上的凯旋门,建造的初衷,则是象征了拿破仑一世军威、强权、傲世的特点.北京的天坛公园的双环亭、南京天王府的双亭,则象征了亲密无间的挚友关系.由此可见,建筑艺术的正面抽象性和象征表现性构成了它的又一审美特征.在建筑艺术中,象征的意义也是很广泛的,可以容纳很多内容,昨天可能是象征着皇权神威,今日可以是象征着统一团结,比如前面提到的天安门就是明显的例子.

2、求!英维多利亚女王的介绍!维多利亚女王时代的介绍!

1838年，18岁的亚历山德拉·维多利亚登上英国女王的宝座，直到1901年去世，在位60余年。她是英国历史上统治时间最长的一位君主，她开创了英国历史上的黄金时代——维多利亚时代。人们评价：没有一个坐上帝位的女人，像维多利亚一样，如此出色地完成了女王的职责，同时又拥有如此平凡的作为女人的幸福。 1819年5月24日，维多利亚降生在伦敦肯辛顿宫。为了让孩子在伦敦出生。她的父母专程从巴伐利亚长途跋涉回国。 爱德华对这个结实健康的头生女的降生欣喜若狂，而对母亲来说，这个女婴是个特别的孩子。爱德华的妻子维多利亚出身于历史悠久的德国名门萨克森·科堡皇族。第一次婚姻给她留下两个孩子，但只有这个小女婴才有可能登上大英帝国的王位。父母为她取名费尽了心机，最后定名亚历山德拉·维多利亚，一是表示对孩子的俄国教父——亚历山大一世的尊敬，二是为了纪念她的母亲。 维多利亚的童年远称不上无忧无虑。她只有8个月大时，一向健壮的父亲突患肺炎去世。在他死前不久，一个星相家曾对他说，王室中很快会有两个人死去。爱德华做梦也没有想到厄运会降临到自己头上。在匆忙宣布自己和孩子为王室的合法继承人后不久的一次打猎中，他受了风寒，从此一病不起，撒手人寰，留给妻儿的只是沉重的债务。 从此家里开始节俭度日。小维多利亚总是穿同一套衣服。从小她就被灌输这样一种观念：女人频繁变换服饰不仅是挥霍浪费，而且是一种不良的品行。成为女王后，她在服饰上也一直很俭朴，王冠上价值连城的珠宝仅仅是为了显示对王权的尊重。 1837年6月20日，威廉四世辞世，他的侄女维多利亚即位。28日，18岁的维多利亚坐着金光闪闪的马车，前往威斯敏斯特大教堂参加加冕大典。女王很快就展现出她的政治才能,她充分了解自己承担的义务。她从未试图修宪，也从不漠视政府做出的决定，但这并不意味着政府官员们可以在女王面前敷衍了事。因为，女王深知自己的权力所在。在写给政府的诏书中，女王不止一次用威胁的口吻提到，如果政府不充分尊重她的权利，那么大臣们就有被免职的危险。 1839年，年轻的俄国皇太子、未来的亚历山大二世，来到伦敦庆祝维多利亚20岁生日。21岁的皇太子英气勃勃、彬彬有礼、风流倜傥，尤其是他身着军装时的潇洒风度，在伦敦上流社会的名媛淑女中引起了不小的骚动。女王也并非心如止水，在宫廷舞会上，她把第一支和最后一支舞曲都留给了这位皇太子。这难道仅仅是出于对一个大国的尊敬和礼貌吗？激动不安的女王私下向首相的妻子承认，亚历山大对她产生了巨大的吸引力，他们已经成为亲密的朋友。 但是这段感情很快就无疾而终了，女王对俄国王位继承人所表现出来的特殊兴趣引起了英国政界的不安。首相墨尔本劝说女王要与俄罗斯保持距离，女王的顾问们也一致赞同首相的观点。他们认为，俄罗斯的实力在不断增长，对大英帝国构成了巨大的潜在威胁。游说有了结果，1840年1月，维多利亚在议会上宣布，她很快就要结婚，未来的丈夫是阿尔伯特·萨克森·哥达亲王。他是维多利亚的表哥。他们是由同一个接生婆接生的。不过，直到维多利亚已经是年满16岁的如花少女时，他们才第一次见面。并很快就成为密友。 女王夫妇在温莎城堡度过了蜜月，尽管蜜月最后缩短为两个星期，但这段不被打扰的安静岁月仍是女王一生中最幸福的时光。 1840年，他们的第一个孩子诞生了，是个小公主。“亲爱的，你满意吗？”维多利亚醒来后，问丈夫。“当然，我亲爱的，但是英国民众是否会有一点点失望呢？”“我保证，下次一定是个王子。”一年后，女王果然生了儿子，他就是后来的爱德华七世。 维多利亚一生育有9个孩子，但由于是近亲通婚，4个王子中的3个都是血友病患者，所幸5个公主个个健康美丽，但也是血友病基因携带者，她们与欧洲王室联姻的结果是使这一可怕的疾病在欧洲王室中蔓延。 1856年 ，女王向首相提出，希望在宪法中承认和巩固阿尔伯特亲王的地位和权利。议会在拖了一年以后，阿尔伯特亲王才获得了“王夫”的称呼——即在位女王的丈夫。 女王力图提高阿尔伯特地位和威望的举动，是因为她是一个深爱和忠于自己丈夫的女人。最初，女王曾不无自我解嘲地说：我阅读和签署各种文件，阿尔伯特则用吸墨纸将我的签名吸干。但随着时间的推移，亲王对维多利亚以及国事的影响力不断提高，正是亲王对科学技术的热爱改变了女王对各种新发明的偏见。例如，当时在英国北部铺设了火车轨道，但女王害怕坐火车，是亲王的鼓励使她认识到铁路运输无可限量的前途，使她成为在国内推行工业化的坚定倡导者。1851年，由于阿尔伯特的提议，在伦敦举办了第一届世界博览会。为了迎接这次博览会，在伦敦海德公园建起了用玻璃装饰的巨大钢结构建筑——著名的“水晶宫”。 虽然王宫里不喜欢阿尔伯特亲王的人不少，认为他是个吝啬、性格古怪、惹人厌烦的书呆子，但从没有人怀疑过他们婚姻的牢固程度。因此不难想象，当阿尔伯特亲王42岁英年早逝时，对女王是何等沉重的打击。失去他，女王几乎失去了一切。作为女人，她失去了爱情和深爱的丈夫，作为女王，她失去了挚友、谋臣和助手。在女王厚厚的书信集和日记中，你找不到哪怕一件他们观点有分歧的事情。 女王离开伦敦，将自己禁锢在房间里，外面的世界对她已经没有任何意义。“世界已经死去了”，她在给亲戚的一封信中这样写道。女王很长时间没能恢复过来，黑颜色成为她余生40多年衣服的主色调。她脸上的表情经常是悲伤的、冷漠的，有时呈现出焦躁不安，那背后隐藏着的是她对丈夫的永恒怀念。 维多利亚女王写了厚厚的回忆录，来纪念他们的共同生活。在她的倡议下，英国各地建起了规模宏大的文化中心、滨河大道、桥梁、造价昂贵的纪念碑，以表达对阿尔伯特的纪念。女王自己承认，她余生的所有意义就是为了实现丈夫未竟的事业，“他的观点就是我的法律。”渐渐地，女王的这种心态引起了周围人的不满。经过艰难的内心斗争，女王终于醒悟过来——回到她所应承担的义务和责任上来。 许多人认为，女王经过这样的打击后，她将只是一个受人操纵的木偶。但是他们错了。维多利亚是一个悲伤的寡妇，但同时也是大权在握的君王，这双重身份彼此毫不影响。由于她的调停，俾斯麦在法国和普鲁士战争中放弃了轰炸巴黎的计划。维多利亚女王是对爱尔兰实行铁血政治的坚定支持者。她一生共遭遇过6次谋杀，全都是爱尔兰人策划的。他们见刺杀女王无望，就炸毁了阿尔伯特亲王的雕像。女王悲痛万分，就好像炸掉的是活生生的阿尔伯特亲王本人。 维多利亚时期，是大英帝国对外领土扩张最辉煌的时期，为了扩张领土，女王不惜使用一切手段。而这，正是从丈夫那里学到的：阴谋、收买、强权、先下手为强、武力攻占。1857年，英法两国争夺苏伊士运河的统治权达到白热化的程度，但是一场设计巧妙的阴谋使英国获得了苏伊士运河的控股权，法国只能乖乖地退让。第二年，在大英帝国沿海殖民地的版图中又增加了印度——帝国王冠上的一颗明珠。英国还让俄国在1877～1878年与土耳其的战争中的胜利果实几乎化为乌有。当时，俄国军队离伊斯坦布尔只有一步之遥，俄土双方签订协议，将巴尔干半岛的一部分土地归属俄罗斯。而维多利亚不希望看到俄国势力深入到巴尔干半岛，她以武力和外交双重施压，迫使俄罗斯做出退让。女王当时已经是60岁了，但她是这场较量的真正赢家。 女王日渐衰老，她原本就不很谦和的性格愈发暴躁。她无休止的挑剔和不满已经使她的大臣们难以忍受，女王的孩子们也有同感。维多利亚是一个严厉的母亲，对亲人表现出令人难以置信的吝啬。长子爱德华因为送给妻子贵重的首饰而受到惩罚——女王十分妒忌儿子儿媳表现出来的伉俪情深。当爱德华结婚时，许多人都认为，女王将很快让位，但是，不停抱怨国事操劳的女王却并不急于逊位，结果让爱德华整整等了40年！ 1900年12月，整个英国都在纪念阿尔伯特逝世38周年。每年这个时候，女王都会在日记里写下相同的话语：“你的去世是一个巨大的悲剧，我的人生从此支离破碎。”这一次，女王似乎预感到自己末日的来临。 她感觉很不好。当时的糟糕天气不适合去海边，但女王坚持去了怀特岛——她和阿尔伯特喜爱的地方。许多年以前，在这里，阿尔伯特从事他心爱的园艺，他们身边围绕着可爱的年幼儿女。在这个幽静的地方，维多利亚写下了遗嘱，写下了自己葬礼的细节，她吩咐死后给她穿上白色的衣裙。女王不希望死在温莎城堡，那里到处是过去生活的影子。1901年1月22日，维多利亚女王卒于怀特岛，享年82岁。 英国人听到她的死讯，简直就像是世界末日来临。即使是国内最恶意的批评家也无法否认，在维多利亚统治期间，国家空前团结，英国成为一个强大的帝国，并不断壮大发展。这是女王给英国人留下的最好遗产，也是对她一生政绩最有力的评价。没有一个坐上帝位的女人，像维多利亚一样，如此出色地完成了女王的职责，同时又拥有如此平凡的作为女人的幸福。

3、詹天佑资料

詹天佑，字眷诚，江西婺源人。1861年（清咸丰十一年）出生在一个普通茶商家庭。儿时的詹天佑对机器十分感兴趣，常和邻里孩子一起，用泥土仿做各种机器模型。有时，他还偷偷地把家里的自鸣钟拆开，摆弄和捉摸里面的构件，提出一些连大人也无法解答的问题。1872年，年仅十二岁的詹天佑到香港报考清政府筹办的“幼童出洋预习班”。考取后，父亲在一张写明“倘有疾病生死，各安天命”的出洋证明书上画了押。从此，他辞别父母，怀着学习西方“技艺”的理想，来到美国就读。 在美国，出洋预习班的同学们，目睹北美西欧科学 技术的巨大成就，对机器、火车、轮船及电讯制造业的迅速发展赞叹不已。有的同学由此对中国的前途产生悲观情绪，詹天佑却怀着坚定的信念说：“今后，中国也要有火车、轮船。”他怀着为祖国富强而发奋学习的信念，刻苦学习，于1867年以优异的成绩毕业于纽海文中学业。同年五月考入耶鲁大学土木工程系，专攻铁路工程。在大学的四年中，詹天佑刻苦学习，以突出成绩在毕业考试中名列第一。1881年，在一百二十名回国的中国留学生中，获得学位的只有两人，詹天佑就是其中的一个。 回国后，詹天佑满腔热忱地准备把所学本领贡献给祖国的铁路事业。但是，清政府洋务派官员迷信外国，在修筑铁路时一味依靠洋人，竟不顾詹天佑的专业特长，把他差遣到福建水师学堂学驾驶海船。1882年11月又被派往旗舰“扬武”号担任驾驶官，指挥操练。1883年，中法战争爆发，第二年，蓄谋已久的法国舰队陆续进入闽江，蠢蠢欲动。可是主管福建水师的投降派船政大臣何如璋却不闻不问，甚至下令：“不准先行开炮，违者虽胜亦斩！”这时，詹天佑便私下对“扬武”号管带（舰长）张成说：“法国兵船来了很多，居心叵测。虽然我们接到命令，不准先行开炮，但我们决不能不预先防备。”由于詹天佑的告诫，“扬武”号十分警惕，作好了战斗准备。当法国舰队发起突然袭击时，詹天佑冒着猛烈的炮火，沉着机智地指挥“扬武”号左来右往；避开敌方炮火，抓住战机用尾炮击中法国指挥舰“伏尔他”号，使法国海军远征司令孤拔险些丧命。对这场海战，上海英商创办的《字林西报》在报道中也不得不惊异地赞叹：“西方人士料不到中国人会这样勇敢力战。‘扬武’号兵舰上的五个学生，以詹天佑的表现最为勇敢。他临大敌而毫无惧色，并且在生死存亡的紧要关头还能镇定如常，鼓足勇气，在水中救起多人……” 从战后到1888年，詹天佑儿经周折，转入中国铁路公司，担任工程师，这是他献身中国铁路事业的开始。 刚上任不久，詹天佑就遇到了一次考验。当时从天津到山海关的津榆铁路修到滦河，要造一座横跨滦河的铁路桥。滦河河床泥沙很深，又遇到水涨急流。铁桥开始由号称世界第一流的英国工程师担任设计，但失败了；后来请日本工程师衽实行包工，也不顶用，最后让德国工程师出马，不久也败下阵来。詹天佑要求由中国人自己来搞，负责工程的英国人在走投无路的情况下，只得同意詹天佑来试试。 詹天佑是一个认真踏实的人，他分析总结了三个外国工程师失败的原因后，身着工作衣与工人一起实地调查，（P116）密测量。夜晚，借着幽暗的油灯，又仔细研究滦河河床的地质构造，反复分析比较，最后才确定桥墩的位置，并且大胆决定采用新方法——“压气沉箱法”来进行桥墩的施工。詹天佑果然成功了滦河大桥建成了。这件事震惊了世界：一个中国工程师居然解决了三个外国工程师无法完成的大难题。 詹天佑初战告捷后，立刻遇到了更为严峻的考验。1905年，清政府决定兴建我国第一条铁路京张铁路（北京至张家口）。英俄都想插手，由于中国人民的强烈反对，他们的企图没能得逞。英俄使臣以威胁的口吻说：“如果京张铁路由中国工程师自己建造，那么与英俄两国无关。”他们原以为这么一来，中国就无法建造这条铁路了。在这关键时刻，詹天佑毫不犹豫地接下了这个艰巨的任务，全权负责京张铁路的修筑。消息传来，一些帝国主义分子及英国报刊挖苦说：“中国能够修筑这条铁路的工程师还在娘胎里没出世呢！中国人想不靠外国人自己修铁路，就算不是梦想，至少也得五十年。”他们甚至攻击詹天佑担任总办兼总工程师是“狂妄自大”、“不自量力”。詹天佑顶着压力，坚持不任用一个外国工程师，并表示：“中国地大物博，而于一路之工必须借重外人，我以为耻！”“中国已经醒过来了，中国人要用自己的工程师和自己的钱来建筑铁路。” 1905年8月，京张铁路正式开工，紧张的勘探、选线工作开始了。詹天佑带着测量队，身背仪器，日夜奔波在崎岖的山岭上。一天傍晚，猛烈的西北风卷着沙石在八达岭一带呼啸怒吼，刮得人睁不开眼睛，测量队急着结束工作，填个测得的数字，就从岩壁上爬下来。詹天佑接过本子，一边翻看填写的数字，一边疑惑地问：“数据准确吗”？“差不多”，测量队员回答说。詹天佑严肃地说：“技术的第一个要求是精密，不能有一点模糊和轻率，‘大概’、‘差不多’这类说法不应该出于工程人员之口。”接着，他背起仪器，冒着风沙，重新吃力地攀到岩壁上，认真地复勘了一遍，修正了一个误差。当他下来时，嘴唇也冻青了。 不久，勘探和施工进入最困难的阶段。在八达岭、青龙桥一带，山峦重迭，陡壁悬岩，要开四条隧道，其中最长的达一千多米。詹天佑经过精确测量计算，决定采取分段施工法：从山的南北两端同时对凿，并在山的中段开一口大井，在井中再向南北两端对凿。这样既保证了施工质量，又加快了工程进度。凿洞时，大量的石块全靠人工一锹锹地挖，涌出的泉水要一担担地挑出来，身为总工程师的詹天佑毫无架子，与工人同挖石，同挑水，一身污泥一脸汗。他还鼓舞大家说：“京张铁路是我们用自己的人、自己的钱修建的第一条铁路，全世界的眼睛都在望着我们，必须成功！”“无论成功或失败，决不是我们自己的成功和失败，而是我们国家的成功和失败！” 为了克服陡坡行车的困难，保证火车安全爬上八达岭，詹天佑独具匠心，创造性地运用“折返线”原理，在山多坡陡的青龙桥地段设计了一段人字形线路，从而减少了隧道的开挖，降低了坡度。列车开到这里，配合两台大马力机车，一拉一推，保证列车安全上坡。 詹天佑对全线工程曾提出“花钱少，质量好，完工快”三项要求。京张铁路经过工人们几处奋斗，终于在1909年9月全线通车。原计划六年完成，结果只用了四年就提前完工，工程费用只及外国人估价的五分之一。一些欧美工程师乘车参观后啧啧称道，赞誉詹天佑了不起。但詹天佑却谦虚地说：“这是京张铁路一万多员工的力量，不是我个人的功劳，光荣是应该属于大家的。” 京张铁路建成后，詹天佑又继任了粤汉铁路督办兼总工程师。这时，美国决定授予他工科博士学位，要他亲自去美国参加授衔仪式。为了全力参加祖国铁路建设，他放弃了这一荣誉。 辛亥革命后，詹天佑为了振兴铁路事业，和同行了起成立中华工程学会，并被推为会长。这期间，他对青年工程技术人员的培养倾注了大量心血，他除了以自己的行为作出榜样外，还勉励青年“精研学术，以资发明”，要求他们“勿屈己徇人，勿沽名而钓誉。以诚接物，毋挟褊私，圭璧束身，以为范例。” 詹天佑从事铁路事业三十多年，几乎和当时我国的每一条铁路都有不同程度的关系。到晚年，因积劳成疾，不幸于1919年病逝。周恩来同志曾高度评价詹天佑的功绩，说他是“中国人的光荣”。

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