中国最早发现使用大漆 称日本为漆国是误解

中国髹漆艺术，从尧舜时期的“觞酌有彩”、汉代的“错彩镂金”，经六朝的“静穆玄淡”到宋元的“炫技逞巧”，至明清的“满眼雕刻”，漆彩流光、千姿百态，构成了中国文化的独特形态。　　　　漆艺文化历史悠久，中国是世界上最早发现与使用大漆(自然漆)的国度。但有趣的是，西方国家习惯将日本称为“漆国”(Japan)，这应当是一种文化的误解。

　　中国最早发现使用大漆称日本为漆国是误解

　　中国漆艺文化灿烂而辉煌。河姆渡朱漆大碗的出土至少把中国以漆髹物的历史推至7000―9000年前，这要比日本最早出土的绳文晚期朱漆梳约早三四千年，比朝鲜出土最早的朱漆木梳与漆匣早四五千年。中国髹漆艺术，从尧舜时期的“觞酌有彩”、汉代的“错彩镂金”，经六朝的“静穆玄淡”到宋元的“炫技逞巧”，至明清的“满眼雕刻”，漆彩流光、千姿百态，构成了中国文化的独特形态。　　　　漆艺与音乐文化　　　　髹漆是制作琴瑟时不可或缺的重要环节。漆面坚硬，可以保护乐器外体免受侵蚀；漆膜有弹性，对于传音、共鸣皆有改善，更可衬出乐器音韵悠长绵远；漆膜温润含蓄，不仅使乐器卓显高贵典雅，更可烘衬乐器的东方传统韵味。大漆的黏性为乐器制作提供天然“乳胶”，成语“如胶似漆”道出天然漆的重要品性：黏性。漆乐器正是利用大漆的附着力而使漆乐器稳固而美观，譬如战国时期彩绘竹胎排箫各箫管的排列边，就是利用大漆黏固。大漆还有防蚀、耐酸碱、防潮、耐高温等属性，为古乐器的品质提供了许多保障。最为重要的是漆膜对乐器发音系统有一定改善作用。　　　　在色彩上，乐器有单纯髹以黑色的。黑漆含蓄、蕴藉，给人以深沉内敛的美感，更烘托出乐器典雅深邃的传统东方文化意蕴。排箫、琴、瑟等常髹以黑漆，如湖北随县战国初期曾侯乙墓出土的十弦琴，通体涂布厚厚的黑漆。另外，黑色和红色相搭配也非常得体，以当今色彩学中图谱来分析，黑与红是一种理想的搭配。红色波长最长，纯度最高；黑色波长最短，纯度消失。古时漆乐器多以朱黑二色髹饰是符合色彩学道理的。发展到后代，乐器上的漆色往往非常讲究，南北朝时期的古琴“万壑松风――仲尼式”，中层为坚硬的黑漆，表层为薄栗色漆。隋琴“万壑松风――霹雳式”，面为黑及栗壳色间朱漆，底栗壳色漆。唐琴漆色也主要以黑色、栗壳色为主。这些髹漆的乐器彰显出中国古代音乐的风韵。

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